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五一 薛蟠的下半身写作（第2页）

，一会儿造出“女儿悲，嫁了个男人是乌龟。

女儿愁，绣房蹿出个大马猴……”

的大众波普诗句。

其实这种文风今日是更加大行其道了。

细说起来，“乌龟”

句无新意，“马猴”

句有点后现代、荒诞派的意思。

我就读过新西兰的新小说，描写冰箱里钻出个独角兽。

接着一句，薛的诗作是“女儿喜，洞房花烛朝慵起”

，这是陡然急转，增加了薛作的结构美与转折美；这也说明了薛蟠的身份，他毕竟不是鲍二倪二，不是醉金刚多浑虫，他生活于大家贵族，耳熏目染，怎么着也知道点文词，正如云儿所说，她还能玩玩文词玩玩文学呢，何况薛蟠。

薛蟠之所以以歪就歪，更多的是因为他需要放肆，他敢于放肆，他最后吟出的惊世骇俗的名句“女儿乐，××××往里戳”

，掀起了卡拉OK的高潮，也实现了浑不论（读吝）、大发泄乃至唯我独粗独直独露独勇的自我张扬。

这也算是薛大爷的一次下半身写作吧，其心态与今天的某些人的写作有相通之处。

甚至薛大爷通过他的下半身写作还表达了自己的特权，唯我独尊，拔份，想说什么就说什么，想干什么就干什么。

薛大爷不是贾芸不是贾蔷也不是贾瑞，这三个人都非好货但都不敢放肆。

为何？地位不一样。

事体情理就是这样，至今，如在一群人中，有一人最放肆，很可能是他的地位最高，或者这小子自以为最高，那就是“作死”

了。

最后，这场卡拉OK的描写还有一大作用，使《红楼梦》的节奏与色彩有所变化。

长篇小说固有主线之说，但主线不能太单调，不能挤成疙瘩，有时正需闲笔作过渡，作舒展，做到侧面去。

正是在闲笔中看出作者的才气与匠心，看出作者对于人物及其生活状况的烂熟程度。