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舞台（第6页）

她娇憨地伸了个懒腰，随手舞出一个剑花——没有舞好，剑从手里飞脱出来——可是很巧妙地，微一探身，那把剑又听话地回到她手里。

观众有些想笑，其实知道这是设计好的，但这个精巧的功夫确实值得以会心一笑来称赞。

姑娘好像听见台下的暗笑，颇觉没面子，娇媚地横过一眼，再挽一个剑花，这次可就大拉闸，这剑有心跟她过不去，人向前而剑向后，再一次地甩脱出手，剑当啷一声掉在台上！

观众们错愕了，这是演砸了吗？

小姑娘尴尬地摸摸头上的花儿，生气地走回来，左转两圈儿、右转两圈儿，不免恼羞成怒，跺着小脚把剑踩了一遍——宝剑是有格的，踩这头、那头便翘起来，踩那头、这头又翘起来，她愈踩愈用力，滑稽中藏着些巧妙的手段，逐渐脚尖上着力，微微一踢，剑随脚尖飞起，这一次稳稳地被她夺在手里，横身飞燕般一个探子——好漂亮的剑花！

一剑破空，前排的观众甚至听到了剑啸。

罗斯福忍不住极轻声地向求岳道：“纯熟的技巧，他表演得太好了。”

然而金总完全没搭理，金总内心在高潮，金总心说这就算好？！

马上还有更好的——围观过的排练选段此刻终于在他心里组合起来了，他明白露生要怎么演了，那一段精心练就的剑舞就要来了！

它是第一次面世，但有幸观演过排练的人已经在心里将它定义为“名段”

，它是毫无疑问的名段——露生在排演这一段的时候，专程请教了梅兰芳，梅兰芳道：“剑舞的名段，一个是虞姬辞霸王，一个是百花公主赠宝剑，但这两个都跟你要表现的东西不合式。

虞姬重情绪，功夫上都要省略，因为人家看的是你一个悲情，不是你手头花哨功夫；百花公主呢，要俏式，还得有点儿闺阁风度，不能失了公主身份。”

露生点头：“越女跟这两个刀马旦都有区别，她这个剑上功夫是看点，一定要飘逸，要舞得锐气，舞出神乎其技的效果来。”

这是内行人请教内行人，不谈做工也不谈套路，完全是谈意境。

剧场里仍是寂静，而这一次的寂静不同于之前，它源自观众们情不自禁的屏息凝神。

越女开始舞剑，她的动作极缓，但是行云流水，你能从那曼妙的身段中感受到风的流动、水的流动，她从玩耍的心境里沉静下来，循序渐进地从冥思的缓慢到纯熟的畅快，无琴无唱，纯以鼓点和笛声为她合拍。

求岳心中立时涌出四个字——卧虎藏龙！

这不就是李安那段名场面的打戏吗？！

他这是倒因为果，戏剧里用笛鼓来渲染舞蹈的张力，这是个传统，譬如“刺虎”

、“三岔口”

，都是半句不唱，以武夺人，后世电影又加以借鉴罢了。

可是哪怕是后世的奥斯卡，谁又能再回到八十年前，找到这么深功夫的鼓笛？又从哪里寻这么一个绝代佳人，意气风发、正当年龄？

笛声高亢起来，不同于俞振飞的清亮，这笛声苍凉遒劲，极富侠气，正是沈月泉吹奏的苦竹笛，因为年迈、时而一声断续，宛如剑鸣，凌人剑气都从这一声断续中来，烟山雾水也从这一声断续中来——正像水墨画里的焦笔。

麒麟童在台边道：“凌云上了。”

徐凌云轻一点头，两人隐于幕后，但见一朵绢花腾空飞出。

绢花被剑轻轻接住，转身旋又抛向空中，越女当空一刺——好利剑锋！

登时将花斩作两半，麒麟童轻喝一声：“好功夫！”

将手一挥，两旁龙套都把预备好的绢花用力抛洒，空中拂过剑锋，都作两瓣飞洛。

观众不觉倒抽凉气，此时方知剑是真的！

这样看来他前面的表演多么危险？但又多么从容！

它教人于危险中品出这段剑舞里极度的自信和专注，孔雀一般华丽的炫技，在旁人演来或许是稍嫌花哨油腻，而危险赋予了它惊心动魄的美，那张纯真的面孔又令人感受到奇异的、精灵一般的纯净。

而越女越舞越急，鼓点也应声而急，刀光剑影之中还蕴着缭乱春光的繁华绚丽，说不出的炫目夺人。

剑光所及、鼓声无不合节，顾盼所至、笛声细摹余韵——真正是香生绛雪、寒生翠袖，明光生剑、宝光生眸。

求岳顾不得罗斯福还在旁边，情不自禁大吼一声：“好！”

这一声中文喝彩响彻全场，把憋在台下的绅士淑女们全提醒了，他们一下子意会了这是中国戏剧的观赏方式，半天想鼓掌不知道能不能鼓、想bravo不知道能不能vo，直如吃了美食不能咂嘴，忽然听旁边有人爽直地打嗝，全都放开了跟着鼓掌喝彩，剧院内登时彩声如潮。

就在这雷动的掌声里，越女干净利落地收势亮相。

因为按捺了太久，因此它长久不绝。

观众们惊讶于这直白的一段剑舞，也心领神会于这一段无言的舞蹈。