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184首周票房破五千万美元（第3页）

“知道史蒂文·斯皮尔伯格吗？”

“当然，我想应该没几个人不认识他的。”

“1991年，斯皮尔伯格的《铁钩船长》上映的时候，宝琳·凯尔去现场看了电影，事后写了一篇影评，直言斯皮尔伯格的这部电影有失水准，而事实证明，这部电影最终票房堪堪3亿美元。”

说到这，托马斯顿了顿，讲道：“《铁钩船长》制片成本7000万美元，这还不算上宣发的钱，全球票房3亿美元，看起来很多，但你要知道北美票房才区区的119亿美元票房啊！

很多人都说电影票房这么低，是因为宝琳·凯尔不看好这部电影的关系！”

对于这部《铁钩船长》，李艺书印象不深，知道是斯皮尔伯格拍的，但也只是知道有这么一部电影，现在听托马斯这么一说，才知道为什么印象不深了。

票房太低，口碑太差。

北美一直是全球最大的票仓，而斯皮尔伯格不是新人导演了，他是拍过《大白鲨》《夺宝奇兵》《外星人et》的大导演。

名气在欧美都是响当当的，7000万美元的制片成本，算上不低于1000万美元的宣发成本，8000万美元，在北美换来了12亿不到的票房。

哪怕海外拿到了18亿美元的票房，可电影在海外票房的收益，采取的是国际通行票房分账形式，也就是制片方35、发行方17、放映方48。

这么一算的话，靠着录像带还有其他周边发行，电影算是没赔钱，却也没怎么赚钱。

对于大导演来说，电影没赚钱就是亏钱，更不要讲口碑还崩塌了。

通过托马斯这么一说，李艺书算是知道他为何那么激动了，挑了挑眉毛道：“那这么说，有了这位宝琳·凯尔的影片，我们的电影票房要爆？”

“何止是爆，我们要赚翻了！”

托马斯兴奋地说道：“李，你应该知道北美的票房分账模式吧？”

李艺书点点头：“之前艾米跟我说过，采取的是递减。”

递减的模式，可以说是极大的满足了片方跟电影院双方的利益。

打个比方，第一周票房利润，片方和院线7：3分成，第二周开始，片方分账比例就会逐渐减少，从6：4一直到3：7固定。

这也是为什么《泰坦尼克号》能够连续放映一年的关键所在，

到了3:7分账后，《泰坦尼克号》每一百万美元票房，院线就能分走70万美元。