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三姝媚（第3页）

，又紧跟着收束住，用的是“衬跌”

手法。

明知道理如此，却依然无以自解，更见其痴情执着。

周尔墉称梦窗词“于逼塞中见空灵，于浑朴中见勾勒，于刻画中见天然”

（周尔墉评《绝妙好词》），以这几句看，所言不虚。

接下来从“梦”

字入手，追写当年美好生活的一二片断。

词人只写“绣屋秦筝”

，我们即可拟想伊人的才艺双全和他俩的琴瑟之好；写“傍海棠偏爱，夜深开宴”

，又可拟想伊人娇容似花和与之良宵共饮之欢。

紧接着的三句切换到现实中来：“舞歇歌沉”

，承合“绣楼秦筝”

；“花未减、红颜先变”

承合“傍海棠”

云云，红花犹在枝头，筝声犹留耳际，而清歌妙舞之佳人，早玉殒香消。

此正为“梦缘能短”

一句作注脚。

最后两句移情于景，以“河桥”

照应“湖山”

，“泪满”

照应“啼痕”

，首尾相顾，一丝不乱。

这首小词比较突出地体现了吴文英词善于遣词炼句，使色调斑驳陆离而又有性情灵气的艺术特点。

“貌观之，雕缋满眼，而实有灵气行乎其间”

（戈载《七家词选》），“性情能不为词藻所掩”

（周尔墉《周评绝妙好词》）。

词句色调关涉技巧、功力，还是有形的；性灵则得自词人的天赋、创造力，是可以意会而难以言传的，只能由读者在对原作的反复吟咏中去细心体会了。