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念奴娇（第3页）

。

“旧游”

，本应是回忆之重点，常人来写，多作渲染，词人偏不写，只用虚笔轻轻一点，借典故中楼名燕子，化虚为实，用“飞燕能说”

四字一结，以示当初两情欢好种种难忘情景，除却梁间燕子，无人知晓。

构思全然不落俗套，用笔又何等空灵、巧妙！

下阕写别后。

承前先说佳人消息。

听有人说，曾经在繁华的都市里某府中见到过她。

“绮陌”

等于说锦绣的街衢。

梁简文帝《烽火楼》诗：“万邑王畿旷，三条绮陌平。”

“行人曾见，帘底纤纤月”

，不宜呆解，否则就不免有人质疑：只见其纤足而不见其粉脸，又如何能辨认出是谁？所以它只是一种诗化了的语言，其实就是说有人曾碰巧在某一人家里见到过她。

听到这一消息，词人自然感伤不已：“旧恨春江流不断，新恨云山千叠。”

“旧恨”

，昔日匆匆离别；“新恨”

，今朝物是人非。

“春江”

“云山”

，都取眼前所见景象为喻；又各与今昔心情贴切：昔日放船远去，别情依依，恰好寄情于长流之水；此时人分两地，不可得见，总恨云山重重，千里相隔。

词最后转至对将来的预料。

想到今后即使在某次宴会上能再见到她，怕也不能像以前那样可以随便亲近了。

“镜里花”

出佛家语，与“水中月”

一样，都是不可掇取的美好的虚像。

人分东西，相思不相见，已多憾恨；樽前重见，却视萧郎作路人，又当如何！

这是深一层写恨。

末了又从对方的改变，想到自己的改变。

对方的改变，自己是吃“惊”

的，但没有写，而只从自己的改变使对方吃惊中补出。

因为对方“惊问”

前有“也应”

二字，可见“惊”

讶是彼此共同的，虽则原因不同。

从感慨他人，转到自慨身世，与开头写孤凄心情相合，首尾呼应。

李商隐《夕阳楼》诗：“欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。”

此词结尾，亦有同慨。

辛弃疾曾有过诗酒风流的生活，特别是南归初江阴签判离任后，漫游吴楚那两年。

此词中所写到的女子，看来像是艺伎一类人物，所以与严肃的爱情又有区别，尽管如此，词的技巧还是很高明的，其艺术经验，值得借鉴。