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蝶恋花（第2页）

但北宋末李清照《词序》曰：“欧阳公作《蝶恋花》有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之。

用其语作‘庭院深深’数阕，其声即旧《临江仙》也。”

张惠言以为“易安去欧公未远，其言必非无据”

（《词选》）。

但今人王学初曰：“据欧阳修《近体乐府》罗泌校语，此词亦见《阳春录》，而崔公度跋《阳春录》，则谓皆延巳亲笔。

（见《近体乐府》罗泌跋）冯延巳亲笔所书之词，必非欧作。

后人或据清照此序以为此首必欧阳修作，盖未见崔公度跋也。”

（《李清照集校注》）则此词是冯是欧，尚无定论。

又，张惠言以为此词欧阳修有政治寄托，并一一附会之，王国维斥为“深文罗织”

，以为此类词“皆兴到之作”

（《人间词话》），是。

它应是一首写闺怨题材的词。

词的首句被用叠字最有本领的女词人李清照所激赏，还用于自己的词作之中，便很不简单。

重叠三字于一句之中，非此词所独有。

杨慎曾举出“夜夜夜深闻子规”

“日日日斜空醉归”

“更更更漏月明中”

“树树树梢啼晓莺”

等例句（见《词品》），虽也叠得稳妥，但都不及“庭院深深深几许”

之自然高超。

在这里，用叠字来强调庭院之深邃与词所要表现的主题是完全密合的。

庭院之深，亦即闺阁之深，封建时代妇女受礼教束缚，深居幽闺，与外界隔绝，不能过问丈夫行为的不公平地位被写出来了。

因而，庭院之深又可视作妇女内心苦闷之深的象征。

她们精神上的痛苦与不幸，被深深地埋藏在这牢狱似的深院大宅之中而无人知晓。

李清照是女子，又有孤居寂寞的生活体验，因而特别能深刻地领会。

用问句起头，尤有情致。

庭院之深是通过杨柳之多来表现的。

柳如堆堆青烟，形成无数帘幕似的屏障，所以才更显得楼阁深不可测。

在高楼上眺望而不见丈夫游乐之处，也由于此。

唐人许尧佐《柳氏传》中有诗说：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，亦应攀折他人手。”

又有答诗说：“杨柳枝，芳菲节，所恨年年赠离别。

一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折！”

传诵甚广。