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第2章（第3页）

林夕：是一座暧昧的城市？才没那么美呢休想。

香港是两极化的。

比如说文化，一端是极高端的，现在的歌剧票价都很贵，而其他还有一些我们称之为艺术的表演就很廉价。

那些新诗能够卖出一百本，能够在一些小型书店里面被摆上架就已经很不错了。

16鲤：你下一本书是？

林夕：《曾经》和《我所爱的香港》。

我愿意游移文化中间，我不愿意把自己锁定于主文化次文化啊什么的。

我所爱的香港，很多毛病都是从前播下的种子。

比如说高地价的政策，令生意很难做，很大的连锁店才能生存下来。

所以我们那儿很少有地摊，很少有具有个人特色的店能够生存下去，因为租金太贵了。

还有情绪的问题，现在人们承受压力的能力越来越低。

我希望人们还是像曾经那样，对成功的定义更宽广一些，更宽阔地去了解这个世界，而不是一味地追逐名利。

你心里所期盼的事情实现了，其实你就已经成功了，你就应该感到快乐。

17鲤：你最喜欢去香港的哪条街道，哪个地方？你去哪里写词？

林夕：写词当然在家里了。

最喜欢的地点是书店、家具店……都喜欢，不固定。

我很喜欢去那些二层书店。

第7节：余音绕梁，直指本心（引子）

余音绕梁，直指本心（引子）

周嘉宁：陈绮贞《西风的话》的歌词我挺喜欢的：&ot;去年我回来，你们刚穿新棉袍；今年我来看你们，你们变胖又变高。

你们可记得，池里荷花变莲蓬；花少不愁没颜色，我把树叶都染红。

&ot;她仿佛还在那张专辑里翻唱过《送别》，其实我觉得她唱的味道总有点不对劲，大概是因为现在这个时代已经不对劲了。

就好像如果坐到和平门那儿的一家饭馆里听听昆曲会突然产生一种奢侈的恍惚感，仿佛被提醒起某段失落已久的情怀，仿佛时空旋转。

其实那种东方文化的魂儿始终还是在我们的身体里，所以我们在听到《送别》的时候依旧会被强烈感动，而且必须是董文华这批旧人唱的版本。

他们的感情有节制，绝对没有大喜大悲，却是真正情深谊长。

张悦然：你说的这些，让我想起最近读过的一些日本俳句。

我前几年读俳句，并不太喜欢。

只觉得没有中国诗词那么惊心动魄，格局都很小。

有些词，甚至有从天而降的突兀感。

但之后又读了谷崎润一郎的《阴翳礼赞》等一些书，现在再读俳句，开始觉得喜欢。

这种喜欢是因为，点到为止，才会是意犹未尽的。

留白是一种饵，很迷人。

周嘉宁：东方文化一直就是含蓄和暧昧的，就像小津安二郎的电影，或者像谷崎润一郎的小说，描述一组剪指甲的场景就可以用掉很多篇幅。