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第五章 初次捡漏（第1页）

柳亦辰又转身回到了那个摊位前，随手拿起几件玉牌看了起来，从玉牌的雕工和玉的质地上看这些玉牌应该是清仿的。

柳亦辰试着发动起了自己的特殊能力，然后把视线停留在了角落里的一块刚才让他心动的玉牌上面。

那是一块白玉玉牌，玉牌上雕刻着栩栩如生的图案和文字，在特殊能力的包围下这块玉牌发出黄色的光芒而玉牌本身也在波动着，似乎是和柳亦辰脑海中发出的磁波所呼应着。

当然这一切只是发生在柳亦辰的脑海中，别人是看不到的。

柳亦辰现在手中拿着的就是那块角落中的玉牌，这是一块高度为五公分左右的玉牌，观其雕工手法，应该是明朝陆子冈白玉雕夔龙诗文牌。

这块玉牌呈长方形，上端穿孔，孔端两面刻划相同的夔龙纹，正面浅浮雕风景人物，一位玉面书生正在竹下吟风弄月，给人一种“竹雨松风琴韵，茶烟梧月书声”

之感。

另一面则刻有诗文，并刻有名款。

观整块玉牌，琢玉技艺高超卓绝，刻工精细，淡雅清新，刻画的人物活灵活现，背面诗文飘逸灵动，刀代笔却能雕琢出笔墨意趣。

此玉牌玉质极佳，为非常稀有的羊脂白玉籽料，晶莹洁白，细腻滋润，整个玉质近于无瑕，可以说是精品中的精品。

看到这一切，柳亦辰的心里又惊又喜，这还是他第一次用特殊能力来鉴定古董，柳亦辰长呼了一口气努力的让自己的心镇静下来，之后拿起其中的两块玉牌（当然就包括刚才用特殊能力看的那块）问摊主。

“老板，这两块玉牌怎么卖？”

这个摊主是一位有点上了年纪但看上去慈眉善目的老汉，听到有人询价，便笑呵呵的说道：“又是你啊小兄弟，小兄弟你的眼光还真是不错，这两块是子冈玉牌，是明朝玉雕大师陆子冈的作品，市面上稀少珍贵。”

“明朝陆子冈？子冈玉牌？”

柳亦辰倒不是没有听说过陆子冈，心想：“这两块玉牌里还真有一块是明朝子冈玉牌，但另一块不是啊，虽然说看着自己比较老实，但是也不能拿自己当凯子宰啊。”

“对啊，是明朝陆子冈的玉牌！”

那个老板说道。

“陆子冈是明朝最著名的琢玉大师，在玉雕行业来说，陆子冈可以算得上是祖师爷了，没有他就没有后世玉雕人，小兄弟你运气不错，在这古玩市场也就我这里有这么两块了。”

这摊主这样说也是为了忽悠新手的，不过向柳亦辰这样混迹在古玩店里面有一段时间了，老板再用这种方法想去糊弄他那就显得有些小儿科了！

“呵呵，是吗？”

柳亦辰拿着玉牌意味深长的笑了笑说道：“真正的子冈玉是什么样我当然知道了，不过这两块玉牌嘛...很难说啊。”

“小兄弟，此话怎讲？你难道是怀疑这两块玉牌的真实性吗？”

那个摊主反问道，脸上还带着不知道是惊讶还是惊慌的表情。

“看来这招还真好使，居然把老板唬住了，那今天就别怪我咯。”

柳亦辰咳嗽一声然后一本正经的说道：“老板，你仔细看看这两块玉牌的特点，玉牌浮雕的立体感比较强，字体刻度也比较深，修活更是端正。

而真正的子冈玉牌古朴圆润，能看出雕刻者在雕刻作品时的随心所欲，而后世模仿者的作品则多有刻意修饰的痕迹。

不管仿的多好，总是会有破绽的，这两块是清仿的作品，根本不是明朝陆子冈的作品。”

柳亦辰看了眼那位摊主然后继续说道：“子冈也叫作子刚，姓陆，江南“吴门”

人，是明嘉靖、万历年间活跃于苏州的著名玉雕艺术家，也是中国玉雕史上最负盛名的艺术大师。

子冈玉雕一改明代玉器陈腐俗气，以精美的玉料，高超的玉雕技法，将印章、书法、绘画艺术融入到玉雕艺术中去，把中国玉雕工艺提高到一个新的艺术境界。”

陆子冈一生创作了众多精美绝伦或者巧夺天工玉雕作品，其中光是一件玉簪就“价值五十六金”

，而其创作的玉牌子，更是让人爱不释手。

子冈制玉挂件，形若方形或长方形，宽厚敦实，犹如牌子，故简称为“子冈（刚）牌”

。

子冈牌的特殊魅力，体现在别开生面的形态上，精美的玉质上，精细的雕工于一体的艺术风范，领略到陆子冈玉雕的艺术风采。

子冈牌艺冠群玉之上，价格高于常玉，一经面世，立即受到朝野上下，特别是文人墨客的喜爱，常常是供不应求，形成了一股不小的摹仿之风，不仅明代有人暗中悄悄地仿制，甚至清代、民国都争相效仿。

当今苏州、扬州不少玉肆还仍在仿制子冈牌，仍有不小的市场，仍有不少人对子刚牌情有独钟，可见子冈牌影响的深远。

明以后有子刚款而非陆子冈制作的玉牌子，称为“子冈款牌”

，以别于陆子冈亲手制作的“子冈牌。”